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通过以上的考证,我们可以明晰蟠螭纹与蟠虺纹的主要特征,即蟠螭纹为缠绕的无角小龙,而蟠虺纹为缠绕的双头小蛇。该两类纹饰主要装饰在鼎、鬲、甗、簠、豆、壶等东周时期常见的青铜容器上,且两种纹饰的方位一般处于铜器腹部以及器盖盖面的位置,该位置属于青铜器的主要位置。由此可以看到,蟠螭纹与蟠虺纹基本为大部分青铜容器的主流装饰纹样。与此同时,我们可以看到商周时期盛极一时的兽面纹,在东周时期迅速衰落。兽面纹开始常见于鼎的足部或部分器类的耳部等附件位置,其他部位基本不见。可见兽面纹主要是点缀性纹饰,属于绝对次要部位。此外,东周时期的兽面纹整体线条也失去了商周时期神秘、阴森、可怖的形象,转而以其他形象出现(上左图:兽面纹提手)。在一般认识里,商周时期的兽面纹,其威严、可怖的形象,指向了某种似乎是超世间的权威神力的观念(马承源《中国古代青铜器》)。张光直先生认为,商周青铜器上的兽面形象与世间存在的生物相互关联,这些形象是助理巫师通天地工作的各种动物在青铜彝器上的反应(张光直《商周青铜器上的动物纹样》)。然而,西周末年的平王东迁,导致传统的王权开始受到了挑战。《史记·周本纪》记载:“平王立,东迁于雒邑,辟戎寇。平王之时,周室衰微,诸侯强并弱,齐、楚、秦、晋始大,政由方伯。”周王逐渐失去统领诸侯的能力,转而成为各国争雄的筹码。天命所归失去了一定的权威性,作为周王权力媒介之一的兽面纹,也必然迎来其不可逆转的衰落。ios视频剪辑软件推荐竹蔗茅根水 西洋菜猪骨汤本属于休闲风格的收腿裤,在使用了 Melton Wool 面料之后,一下子变得高级感十足。

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